"O que faz com que os apaixonados e as amadas nunca se aborreçam quando estão juntos é o falarem sempre de si próprios."
(François La Rochefoucauld )
31/10/2007
Palavras
A Martha Isabel Moia
En esta noche en este mundo
las palabras del sueño de la infancia de la muerta
nunca es eso lo que uno quiere decir
la lengua natal castra
la lengua es un órgano de conocimiento
del fracaso de todo poema
castrado por su propia lengua
que es el órgano de la re-creación
del re-conocimiento
pero no el de la re-surrección
de algo a modo de negación
de mi horizonte de maldoror con su perro
y nada es promesa
entre lo decible
que equivale a mentir
(todo lo que se puede decir es mentira)
el resto es silencio
sólo que el silencio no existe
no
las palabras
no hacen el amor
hacen la ausencia
si digo agua ¿beberé?
si digo pan ¿comeré?
en esta noche en este mundo
extraordinario silencio el de esta noche
lo que pasa con el alma es que no se ve
lo que pasa con la mente es que no se ve
lo que pasa con el espíritu es que no se ve
¿de dónde viene esta conspiración de invisibilidades?
ninguna palabra es visible
(Tradução)
Para Martha Isabel Moia
Nesta noite neste mundo
as palavras do sonho da infância da morta
nunca é isso o que queremos dizer
a língua natal castra
a língua é um órgão de conhecimento
do fracasso de todo o poema
castrado pela sua própria língua
que é o órgão da re-criação
do re-conhecimento
mas não é o da re-surreição
de algo parecido com negação
do meu horizonte de maldoror com o seu cão
e nada é promessa
entre o dizível
que equivale a mentir
(todo o que se pode dizer é mentira)
o resto é silêncio
só que o silêncio não existe
não
as palavras
não fazem o amor
fazem a ausência
se digo água, beberei?
se digo pão, comerei?
nesta noite neste mundo
extraordinario silêncio o desta noite
o que se passa com a alma é que não se vê
o que se passa com a mente é que não se vê
o que se passa com o espírito é que não se vê
de onde vem esta conspiração de invisibilidades?
nenhuma palavra é visível
Alejandra Pizarnik
De «Textos de sombra y últimos poemas» (1971-1972 )
30/10/2007
Fainting goats
A fainting goat is a breed of domestic goat whose external muscles freeze for roughly 10 seconds when the goat is startled. Though painless, this generally results in the animal collapsing on its side. The characteristic is caused by a hereditary genetic disorder called myotonia congenita. When startled, younger goats will stiffen and fall over. Older goats learn to spread their legs or lean against something when started, and often they continue to run about in an awkward, stiff-legged shuffle.
Slightly smaller than standard breeds of goat, fainting goats are generally 43 to 64 cm (17 to 25 inches) tall and can weigh anywhere from 27 to 75 kg (50 to 165 pounds). They have large, prominent eyes in high sockets, and exist in as many colors as standard breeds do. Hair can be short or long, with certain individuals producing a great deal of cashmere during colder months. There appears to be no angora strain of the fainting goat.
The origin of the fainting goat is peculiar. The goats appear to have arrived in Marshall County, Tennessee in the early 1800s, courtesy of a reclusive farm worker named Jon Tinsley who was most likely from Nova Scotia. Before he left the area, he sold his goats — three does and a buck — to Dr. H.H. Mayberry, who bred them.
Fainting Goats have many other names, including Tennessee (Meat) Goats, Nervous Goats, Stiff-leg Goats, Wooden-leg Goats, and Tennessee Scare Goats.
Slightly smaller than standard breeds of goat, fainting goats are generally 43 to 64 cm (17 to 25 inches) tall and can weigh anywhere from 27 to 75 kg (50 to 165 pounds). They have large, prominent eyes in high sockets, and exist in as many colors as standard breeds do. Hair can be short or long, with certain individuals producing a great deal of cashmere during colder months. There appears to be no angora strain of the fainting goat.
The origin of the fainting goat is peculiar. The goats appear to have arrived in Marshall County, Tennessee in the early 1800s, courtesy of a reclusive farm worker named Jon Tinsley who was most likely from Nova Scotia. Before he left the area, he sold his goats — three does and a buck — to Dr. H.H. Mayberry, who bred them.
Fainting Goats have many other names, including Tennessee (Meat) Goats, Nervous Goats, Stiff-leg Goats, Wooden-leg Goats, and Tennessee Scare Goats.
in Wikipédia
IDM
"Intelligent Dance Music" (mais conhecida por IDM) é um género da electrónica derivado da música de dança dos anos 80 até princípios dos anos 90 que utiliza sons "estranhos" e pouco comuns, desafia a convenção rítmica e é mais difícil de se dançar que as outras formas de Tecno.
História:
Em 1992, a Warp Records lançou "Artificial Intelligence", o primeiro álbum da série "Artificial Intelligence". O disco era uma colecção de faixas de vários artistas como os Autechre, B12, The Black Dog, Aphex Twin e The Orb sob vários pseudónimos. Estes artistas, de entre outros, eventualmente tornar-se-iam nos principais tópicos de conversa na Lista de IDM, fundada em Agosto de 1993.
O programa de partilha de ficheiros chamado Soulseek, desenvolvido então através da comunidade IDM, servia para dar a conhecer a música e os contactos de cada banda/artista a um público mais vasto.
De muitas bandas existentes, estas são as mais conhecidas:
Letfield; Boards of Canada; Teenage Bad Girl; Khonnor; Venetian Snares; Matmos; Amon Tobin e Pan Sonic.
Teenage Bad Girl - Beel
Fonte: Wikipedia e Last Fm
História:
Em 1992, a Warp Records lançou "Artificial Intelligence", o primeiro álbum da série "Artificial Intelligence". O disco era uma colecção de faixas de vários artistas como os Autechre, B12, The Black Dog, Aphex Twin e The Orb sob vários pseudónimos. Estes artistas, de entre outros, eventualmente tornar-se-iam nos principais tópicos de conversa na Lista de IDM, fundada em Agosto de 1993.
O programa de partilha de ficheiros chamado Soulseek, desenvolvido então através da comunidade IDM, servia para dar a conhecer a música e os contactos de cada banda/artista a um público mais vasto.
De muitas bandas existentes, estas são as mais conhecidas:
Letfield; Boards of Canada; Teenage Bad Girl; Khonnor; Venetian Snares; Matmos; Amon Tobin e Pan Sonic.
Teenage Bad Girl - Beel
Fonte: Wikipedia e Last Fm
29/10/2007
A última ceia em alta definição
A Última Ceia (criada em 1494 e 1498), uma das mais reconhecidas pinturas atribuídas a Leonardo da Vinci, exposta no refeitório Convento de Santa Maria delle Grazie, em Milão, e tema central d'O Código da Vinci, de Dan Brown, ganhou desde sábado uma versão digital em altíssima definição que poderá, a partir de agora, ser vista por meio de um computador, em qualquer parte do planeta. A obra-prima virtual foi realizada a partir de uma cuidada recomposição de 1677 imagens, graças à tecnologia de ponta e pode ser vista em http://www.haltadefinizione.com
O trabalho foi feito com a ajuda de uma técnica especial de iluminação, criada com o intuito de não danificar a pintura original, uma vez que o material pictórico é não só muito sensível à emissão dos raios ultravioleta como ao impacte térmico do flash.
A Última Ceia sobreviveu, sem um arranhão, às nove sessões fotográficas, menos tempo do que Leonardo Da Vinci demorou (quatro ou cinco anos) a criar o original que o notabilizou, juntamente com Mona Lisa e A Virgem dos Rochedos. O resultado é um quebra-cabeças de 16 945 790099 pixels que, juntos, foram o mural falso mais verdadeiro que a história de arte conhece.
Na opinião do curador Alberto Artioli, que concede uma entrevista no site, podemos ver na internet como Leonardo da Vinci tornou as chávenas transparentes, algo que é difícil de distinguir ao vivo, sendo também patente o estado de degradação em que ao mural está, ameaçado pela poluição. O artista desenhou-o com uma técnica de pintura a seco e a óleo, por isso a pintura tem a delicadeza e a fragilidade de uma aguarela.
Esta não é, porém, a primeira-vez que a obra se fotografa. No começo do século passado, a A Última Ceia foi retratada a preto e branco através da protecção de vidros. Durante os anos 80, o mural foi reproduzido graças às tecnologias mais avançadas da época e a cores. Desta vez, a profundidade e a nitidez cromáticas, reveladas pela megafotografia, superam em duas vezes a qualidade das imagens digitais convencionais.
in Diário de Notícias online - A.M.G.
O trabalho foi feito com a ajuda de uma técnica especial de iluminação, criada com o intuito de não danificar a pintura original, uma vez que o material pictórico é não só muito sensível à emissão dos raios ultravioleta como ao impacte térmico do flash.
A Última Ceia sobreviveu, sem um arranhão, às nove sessões fotográficas, menos tempo do que Leonardo Da Vinci demorou (quatro ou cinco anos) a criar o original que o notabilizou, juntamente com Mona Lisa e A Virgem dos Rochedos. O resultado é um quebra-cabeças de 16 945 790099 pixels que, juntos, foram o mural falso mais verdadeiro que a história de arte conhece.
Na opinião do curador Alberto Artioli, que concede uma entrevista no site, podemos ver na internet como Leonardo da Vinci tornou as chávenas transparentes, algo que é difícil de distinguir ao vivo, sendo também patente o estado de degradação em que ao mural está, ameaçado pela poluição. O artista desenhou-o com uma técnica de pintura a seco e a óleo, por isso a pintura tem a delicadeza e a fragilidade de uma aguarela.
Esta não é, porém, a primeira-vez que a obra se fotografa. No começo do século passado, a A Última Ceia foi retratada a preto e branco através da protecção de vidros. Durante os anos 80, o mural foi reproduzido graças às tecnologias mais avançadas da época e a cores. Desta vez, a profundidade e a nitidez cromáticas, reveladas pela megafotografia, superam em duas vezes a qualidade das imagens digitais convencionais.
in Diário de Notícias online - A.M.G.
28/10/2007
27/10/2007
26/10/2007
Suede - Saturday Night
Porque esta música é linda e porque me lembro de coisas boas e
porque tem a actriz Keeley Hawes da série policial britânica
"Spooks".
A framboesa
A framboesa (Rubus idaeus) possui um sabor suave e adocicado e é utilizada para diversas finalidades.
Diferentemente da amora(Rubus sp), fruto com o qual é habitualmente confundida, a framboesa possui seu fruto oco e, além disso, seu cultivo é mais delicado. É necessário que a planta seja submetida a pelo menos 700 horas por ano a temperatura inferior a 7 ºC.
A framboesa, por possuir grande capacidade de propagação, a cada três ou quatro anos, as touceiras precisam ser desmanchadas e as mudas transplantadas em outro local, para que a concorrência entre os ramos não afete a produção. Os frutos começam a aparecer um ano e meio após as mudas serem levadas para o local definitivo.
Diferentemente da amora(Rubus sp), fruto com o qual é habitualmente confundida, a framboesa possui seu fruto oco e, além disso, seu cultivo é mais delicado. É necessário que a planta seja submetida a pelo menos 700 horas por ano a temperatura inferior a 7 ºC.
A framboesa, por possuir grande capacidade de propagação, a cada três ou quatro anos, as touceiras precisam ser desmanchadas e as mudas transplantadas em outro local, para que a concorrência entre os ramos não afete a produção. Os frutos começam a aparecer um ano e meio após as mudas serem levadas para o local definitivo.
Após a época de frutificação, deve-se fazer o desbaste das plantas, retirando-se todos os galhos que produziram. O desponte (poda verde) deve ser feito quando as plantas atingirem entre 1,10 m e 1,20 m de altura.
A framboesa também se caracteriza por ser um pouco mais rasteira que a amora. Mesmo assim, não se recomenda a formação de parreiras, já que ela só produz nas extremidades do ramo. Deixá-la crescer no canteiro, desde que obedecidas as indicações de poda e desbaste, é a melhor solução para se obterem mais frutos. Outra recomendação importante para manter regular a produção é não deixar mais de 5 a 7 hastes por planta. Desse modo, conseguem-se frutos de maior tamanho.
Se o pH do solo estiver em torno de 5,0 a 5,5, não é necessário o uso de calcário. Abaixo disso, aplica-se o produto para corrigir sua acidez. Solos férteis também dispensam adubação química. Já para os mais fracos, recomenda-se o uso de 25 gramas de adubo à base de 10-20-10 (NPK), para cada metro quadrado de área plantada.
Valor nutricional:
Valor nutricional:
Cada 100 gramas de framboesa (Rubus idaeus) contém:
Calorias - 57 kcal
Proteínas - 1 g
Gorduras - 0,2 g
Vitamina A - 130 U.l.
Vitamina B1 (Tiamina) - 25 mcg
Vitamina B5 (Niacina) - 0,45 mg
Vitamina C (Ácido ascórbico) - 28 mg
Cálcio - 35 mg
Fósforo - 30 mg
Ferro - 1,5 mg
in Wikipédia
Foto: Vitor Freire (Beirabaga)
Cada dia é uma dádiva
"Every day is a gift. It's just, does it always have to be a pair of socks?"
(Tony Soprano)
(Tony Soprano)
26 de outubro de 2007
Com preto e branco
- Estou a vê-lo!
Com umas riscas de lado.
(Qual é coisa qual é ela?)
O princípio do fim começa no início do começo. Logo ali!
- Assim!
Lá ao fundo uma mulher.
- Conheço-te bem a ti.
Duro como o ferro, sujo como o óleo, tira a vontade de tudo
- Desaprendo.
Também faz desaprender.
Só quero uma casa arrumada e eles ali ao fundo a serem óptimos naquilo que são. Talvez um gato? Um cão?
- Nem sei.
A calma de um sofá e uma televisão, de um abraço, de massa
- Cotovelos, não esparguete mas cotovelos.
Parar. Parar.
- Acho que vou parar. Parei.
(João Freire)
- Estou a vê-lo!
Com umas riscas de lado.
(Qual é coisa qual é ela?)
O princípio do fim começa no início do começo. Logo ali!
- Assim!
Lá ao fundo uma mulher.
- Conheço-te bem a ti.
Duro como o ferro, sujo como o óleo, tira a vontade de tudo
- Desaprendo.
Também faz desaprender.
Só quero uma casa arrumada e eles ali ao fundo a serem óptimos naquilo que são. Talvez um gato? Um cão?
- Nem sei.
A calma de um sofá e uma televisão, de um abraço, de massa
- Cotovelos, não esparguete mas cotovelos.
Parar. Parar.
- Acho que vou parar. Parei.
(João Freire)
25/10/2007
23/10/2007
22/10/2007
Fatboy Slim - Praise You
"A melhor fusão entre dança contemporânea e (..) isto é uma cena bué contemporânea mas tb mete cenas de rua e/ou de hip-hop e/ou isso"
António Vieira
21/10/2007
20/10/2007
O Panteão Nacional
O Panteão Nacional de Portugal situa-se na freguesia de São Vicente de Fora, em Lisboa, na Igreja de Santa Engrácia.
O actual edifício está no local onde já tinha sido erigida uma igreja em 1568, por ordem da Infanta D. Maria, filha de D. Manuel I, por ocasião da criação da antiga freguesia de Santa Engrácia.
A igreja original foi constantemente alvo de modificações e alterações, de tal modo que hoje nada resta dela. A versão original foi vítima de um temporal, em 1681. A primeira pedra do novo edifício barroco, lançada em 1682, marcou o início de uma saga de 284 anos. As obras mantiveram-se durante tanto tempo que se deu azo à expressão popular "obras de Santa Engrácia" para designar algo que nunca mais acaba. A igreja só foi terminada em 1966.
O templo passou a ter a função de Panteão a partir de 1916.
O interior está pavimentado com mármore colorido e coroado por um zimbório gigante.
Entre as personagens ilustres que aí estão sepultadas, encontramos sobretudo presidentes da República e escritores. As excepções são designadamente a fadista Amália Rodrigues, cujos restos mortais foram transladados depois de se alterarem as disposições legais que apenas permitiam a trasladação para o panteão nacional quatro anos após a morte, e Humberto Delgado.
As personalidades sepultadas são:
Almeida Garrett, escritor (1799-1854)
João de Deus, escritor (1830-1896)
Manuel de Arriaga, presidente da República (1840-1917)
Teófilo Braga, presidente da República (1843-1924)
Guerra Junqueiro, escritor (1850-1923)
Óscar Carmona, presidente da República (1869-1951)
Sidónio Pais, presidente da República (1872-1918)
Aquilino Ribeiro, escritor (1885-1963)
Humberto Delgado, personalidade da luta contra o fascismo em Portugal (1906-1965)
Amália Rodrigues, fadista (1920-1999)
Para além dos túmulos das personalidades referidas, o Panteão abriga também os cenotáfios de heróis da História de Portugal, tais como Nuno Álvares Pereira, Infante D. Henrique, Vasco da Gama, Pedro Álvares Cabral, Afonso de Albuquerque e Luís de Camões.
Em 19 de Setembro de 2007 o escritor Aquilino Ribeiro foi a décima pessoa a ser sepultada no Panteão, apesar da contestação de alguns grupos que acusam o escritor de terrorista por alegado envolvimento no regicídio.
Johnny
Originally from 1976 (episode 17 of the 1st season of the Muppet Show), and sung by Mahna Mahna and the two Snowths, the Mahna Mahna song was reborn as the Phenomena song in episode 7 of Muppets Tonight (broadcast 20/9/96 in the UK, 23/6/96 in the US). The Phenomena song was performed by Dr. (Sandra) Bullock the Animal Psychiatrist, who was visited by Kermit. Kermit's problem was that he saw strange creatures whenever he said the word "phenomena"...
The song has become one of the best known of all the muppet's songs. Here are the (now legendary) original lyrics...:
Chorus:
Mahna Mahna
Do doo be-do-do
Mahna Mahna
Do do-do do
Mahna Mahna
Do doo be-do-do be-do-do be-do-do be-do-do-doodle do do do-doo do!
(Improv. by Mahna Mahna)
Repeat Chorus
(Improv. by Mahna Mahna)
Repeat Chorus
(Improv. by Mahna Mahna)
Repeat Chorus
(Improv. by Mahna Mahna)
Repeat Chorus twice
phone rings
Kermit: "Hello?... Just a second... It's for you..."
Mahna Mahna (from the other end of the phone line): Mahna Mahna!
Wallace: "The question is, what is a Mahna Mahna?"
Statler: "The question is, who cares?
The song has become one of the best known of all the muppet's songs. Here are the (now legendary) original lyrics...:
Chorus:
Mahna Mahna
Do doo be-do-do
Mahna Mahna
Do do-do do
Mahna Mahna
Do doo be-do-do be-do-do be-do-do be-do-do-doodle do do do-doo do!
(Improv. by Mahna Mahna)
Repeat Chorus
(Improv. by Mahna Mahna)
Repeat Chorus
(Improv. by Mahna Mahna)
Repeat Chorus
(Improv. by Mahna Mahna)
Repeat Chorus twice
Kermit: "Hello?... Just a second... It's for you..."
Mahna Mahna (from the other end of the phone line): Mahna Mahna!
Wallace: "The question is, what is a Mahna Mahna?"
Statler: "The question is, who cares?
Ai Weiwei
Ai Weiwei nasceu em 1957 na China e é considerado um dos maiores artistas conceptuais
contemporâneos.
Usando muito a política e a cultura da China para uma posterior desconstrução das mesmas,
nos seus trabalhos, Ai Weiwei, ataca assim, hierarquias de poder fixo, retirando-lhes todo o
seu valor e colocando-as numa diferente perspectiva.
Ai Weiwei transforma também, artefactos existentes alterando-os de modo a mudar o seu propósito.
Uma subversão contínua e que cada vez mais faz parte do mundo da arte.
"Estudos de Perspectiva"
Série de 10 fotos tiradas a vários monumentos mundialmente conhecidos. Entre eles, Casa Branca, Praça de Tianamen e Torre Eiffel.
"Fairytale - 1001 cadeiras" 2007
Na performance Fairytale, que aconteceu em Kassel na Alemanha, durante a exposição internacional de arte Documenta 12, o artista chinês convidou 1.001 chineses. A "representação" chinesa na mostra é reforçada com 1001 cadeiras de madeira da dinastia Qing (1644–1911), espalhadas pelos espaços de exposição para os visitantes descansarem.
"Deixando cair um vaso da Dinastia Han" 1995
"Vaso da Dinastia Han com o logo da Coca-Cola" 1994
contemporâneos.
Usando muito a política e a cultura da China para uma posterior desconstrução das mesmas,
nos seus trabalhos, Ai Weiwei, ataca assim, hierarquias de poder fixo, retirando-lhes todo o
seu valor e colocando-as numa diferente perspectiva.
Ai Weiwei transforma também, artefactos existentes alterando-os de modo a mudar o seu propósito.
Uma subversão contínua e que cada vez mais faz parte do mundo da arte.
"Estudos de Perspectiva"
Série de 10 fotos tiradas a vários monumentos mundialmente conhecidos. Entre eles, Casa Branca, Praça de Tianamen e Torre Eiffel.
"Fairytale - 1001 cadeiras" 2007
Na performance Fairytale, que aconteceu em Kassel na Alemanha, durante a exposição internacional de arte Documenta 12, o artista chinês convidou 1.001 chineses. A "representação" chinesa na mostra é reforçada com 1001 cadeiras de madeira da dinastia Qing (1644–1911), espalhadas pelos espaços de exposição para os visitantes descansarem.
"Deixando cair um vaso da Dinastia Han" 1995
"Vaso da Dinastia Han com o logo da Coca-Cola" 1994
19/10/2007
M33
É o maior buraco negro descoberto até hoje, mas o M33, como lhe chamaram os astrofísicos, não se fica por aí em matéria de recordes. Este é também o primeiro objecto no seu género descoberto noutra galáxia, que não a Via Láctea, e o primeiro inserido num sistema binário. Ou seja, está associado a uma estrela de proporções gigantescas, que tem 70 vezes a massa do Sol.
Fonte: DN on-line; Chandra X - Ray Observatory
Fonte: DN on-line; Chandra X - Ray Observatory
18/10/2007
O dia da libertação
O dia da libertação começou como tantos outros. Era Março e o calor sacudia as almas até à exaustão. O meu turno começara há duas horas e fazíamos a nossa primeira pausa do dia para uma ligeira refeição. Claro que ninguém ligava ao rádio, era apenas um ruído suportável que acompanhava o dia dos trabalhadores, e somente quando um dos sindicalistas começou a esbracejar é que percebemos que alguma coisa se passava.
- A guerra começou
A confusão instalou-se. Alguns, aqueles que não tinham pertences na cidade nem familiares, conseguiram resistir à tentação da histeria, mas outros, como eu, circundavam a refinaria, procurando os chefes de turno ou alguém que lhes permitisse uma hora ou duas de folga. Consegui, mas depressa me avisaram do erro que cometia e de como era melhor ficar ali à espera não sei bem do quê. Diziam para lhes telefonar, para encaminhar os meus para o aeroporto ou para a refinaria, diziam para não sair, que era perigoso percorrer a estrada de volta à cidade e diziam-me que os pretos estavam a matar todos os brancos. “Todos” sempre me pareceu demasiado. E lá fui, carregado apenas de amor pela minha família e de medo pela forma como me matariam. “Seria com uma catana”, pensava, ”Seria com um pau rombo?”
Não voltaria.
Telefonei antes, dizendo à minha mulher que pegasse nas crianças e fosse com os nossos vizinhos para o aeroporto comprar passagens para Lisboa, mas não sabia ao certo se ela obedecera, derivado a que também ela sentia o peso de deixar a nossa casa, as nossas coisas e o nosso país.
Já no caminho, uns minutos depois de abandonar a segurança da refinaria, um homem maciço mandou-me parar e eu só pensava se o atropelava ou não e se tentava superar a barreira que atrapalhava a passagem ou não.
- Quem é você e o que faz aqui?
Pensei logo que estava morto, que não tinha sítio para fugir e que tinha sido fraco na hora da morte porque nem sequer tentava fugir ou reagir. Pensei: “Que cobarde és, Jaime. Não vais voltar a ver a tua mulher, Jaime, e os teus filhos, Jaime, não vais voltar a ver Setúbal, Jaime.”
Mas ainda não seria ali.
- Temos ordens do general manhomanha para deixar passar os senhores da Petrogal, mas há comandos espalhados por aí que não sabem disso. Está avisado. Prossiga.
E eu fiquei mais calmo.
Deixaram-me e segui até à cidade. Na cidade nada, apenas ruído de algo que não identificava ao longe, como quando estava fora do Estádio do Bonfim e se ouvia aquele burburinho no interior após uma jogada mais incendiária. Passei a avenida principal, a praça e o mesmo silêncio. Já no bairro onde morava, com vista para o porto, os portões abertos, lixo espalhado e o mesmo silêncio. Entrei na casa e nada, apenas gavetas abertas, roupa revoltada pela casa e coisas a bater.
- Talvez os vizinhos.
Nada.
Deduzi que já tivessem partido e fiquei mais aliviado. Eu também iria para o aeroporto. A empresa lá ficou. Depois ainda tentei telefonar mas já não consegui.
Antes de chegar ao aeroporto, mesmo por estradas travessas, a imagem de Angola, a imagem da libertação de um povo há 500 anos submetido ao poder dos brancos: A terra vermelha, as caras negras, os dentes brancos, o calor, a humidade estavam lá, mas estava principalmente a imagem de uns quantos a gritar “UPA, UPA, UPA” e “Angola vai agradecer” enquanto perseguiam um senhor, talvez o senhor Roberto da mercearia que tinha uma fazenda, e a sua família e agitavam as catanas. Parei o carro. Claro que não devia ter parado, devia ter continuado mais um ou dois minutos até ao aeroporto. Se tivesse continuado nunca teria a certeza que era o senhor Roberto, que era a sua família e que eram catanas aqueles objectos que os pretos tinham na mão. Lá estava a terra vermelha, as caras negras, os dentes brancos, o calor, a humidade, mas também a raiva, os olhos amarelos, e um menino caído no chão a chorar. Não devia ter mais de três anos aquele menino que eu já entretera na mercearia, e era ele que no dia 15 de Março de 1961, o dia da “Acção”, como lhe chamaram, estava a ser agarrado pelas duas pernas e sacudido com toda a força de um soldado contra o capot de um carro. O Corpo vivo da criança bateu no carro e morreu instantaneamente, os seus berros deixaram lugar ao silêncio e já só se ouvia o “UPA! UPA” e o choro descontrolado da mãe. Depois, com uma catana, separaram a cabeça do senhor Roberto do resto do seu corpo e por fim, perante uma mulher destruída por dentro, e ajoelhada no meio de uma rua de Angola, um dos soldados de libertação apontou uma pistola à parte de trás da sua cabeça e disparou. O seu corpo caiu de imediato, não para a frente, mas para o lado.
Guerra é guerra, não tem a ver com cor, não tem a ver com política, não tem a ver com nada, para mim a guerra é a memória que aquela mulher teve no último minuto da sua vida.
(João Freire)
- A guerra começou
A confusão instalou-se. Alguns, aqueles que não tinham pertences na cidade nem familiares, conseguiram resistir à tentação da histeria, mas outros, como eu, circundavam a refinaria, procurando os chefes de turno ou alguém que lhes permitisse uma hora ou duas de folga. Consegui, mas depressa me avisaram do erro que cometia e de como era melhor ficar ali à espera não sei bem do quê. Diziam para lhes telefonar, para encaminhar os meus para o aeroporto ou para a refinaria, diziam para não sair, que era perigoso percorrer a estrada de volta à cidade e diziam-me que os pretos estavam a matar todos os brancos. “Todos” sempre me pareceu demasiado. E lá fui, carregado apenas de amor pela minha família e de medo pela forma como me matariam. “Seria com uma catana”, pensava, ”Seria com um pau rombo?”
Não voltaria.
Telefonei antes, dizendo à minha mulher que pegasse nas crianças e fosse com os nossos vizinhos para o aeroporto comprar passagens para Lisboa, mas não sabia ao certo se ela obedecera, derivado a que também ela sentia o peso de deixar a nossa casa, as nossas coisas e o nosso país.
Já no caminho, uns minutos depois de abandonar a segurança da refinaria, um homem maciço mandou-me parar e eu só pensava se o atropelava ou não e se tentava superar a barreira que atrapalhava a passagem ou não.
- Quem é você e o que faz aqui?
Pensei logo que estava morto, que não tinha sítio para fugir e que tinha sido fraco na hora da morte porque nem sequer tentava fugir ou reagir. Pensei: “Que cobarde és, Jaime. Não vais voltar a ver a tua mulher, Jaime, e os teus filhos, Jaime, não vais voltar a ver Setúbal, Jaime.”
Mas ainda não seria ali.
- Temos ordens do general manhomanha para deixar passar os senhores da Petrogal, mas há comandos espalhados por aí que não sabem disso. Está avisado. Prossiga.
E eu fiquei mais calmo.
Deixaram-me e segui até à cidade. Na cidade nada, apenas ruído de algo que não identificava ao longe, como quando estava fora do Estádio do Bonfim e se ouvia aquele burburinho no interior após uma jogada mais incendiária. Passei a avenida principal, a praça e o mesmo silêncio. Já no bairro onde morava, com vista para o porto, os portões abertos, lixo espalhado e o mesmo silêncio. Entrei na casa e nada, apenas gavetas abertas, roupa revoltada pela casa e coisas a bater.
- Talvez os vizinhos.
Nada.
Deduzi que já tivessem partido e fiquei mais aliviado. Eu também iria para o aeroporto. A empresa lá ficou. Depois ainda tentei telefonar mas já não consegui.
Antes de chegar ao aeroporto, mesmo por estradas travessas, a imagem de Angola, a imagem da libertação de um povo há 500 anos submetido ao poder dos brancos: A terra vermelha, as caras negras, os dentes brancos, o calor, a humidade estavam lá, mas estava principalmente a imagem de uns quantos a gritar “UPA, UPA, UPA” e “Angola vai agradecer” enquanto perseguiam um senhor, talvez o senhor Roberto da mercearia que tinha uma fazenda, e a sua família e agitavam as catanas. Parei o carro. Claro que não devia ter parado, devia ter continuado mais um ou dois minutos até ao aeroporto. Se tivesse continuado nunca teria a certeza que era o senhor Roberto, que era a sua família e que eram catanas aqueles objectos que os pretos tinham na mão. Lá estava a terra vermelha, as caras negras, os dentes brancos, o calor, a humidade, mas também a raiva, os olhos amarelos, e um menino caído no chão a chorar. Não devia ter mais de três anos aquele menino que eu já entretera na mercearia, e era ele que no dia 15 de Março de 1961, o dia da “Acção”, como lhe chamaram, estava a ser agarrado pelas duas pernas e sacudido com toda a força de um soldado contra o capot de um carro. O Corpo vivo da criança bateu no carro e morreu instantaneamente, os seus berros deixaram lugar ao silêncio e já só se ouvia o “UPA! UPA” e o choro descontrolado da mãe. Depois, com uma catana, separaram a cabeça do senhor Roberto do resto do seu corpo e por fim, perante uma mulher destruída por dentro, e ajoelhada no meio de uma rua de Angola, um dos soldados de libertação apontou uma pistola à parte de trás da sua cabeça e disparou. O seu corpo caiu de imediato, não para a frente, mas para o lado.
Guerra é guerra, não tem a ver com cor, não tem a ver com política, não tem a ver com nada, para mim a guerra é a memória que aquela mulher teve no último minuto da sua vida.
(João Freire)
17/10/2007
16/10/2007
14/10/2007
Ver o mundo
"Ver o mundo. Vê-lo neste misto de deslumbramento e aflição, como um apaixonado que contempla o corpo da mulher amada a saber que o há-de perder de todas as maneiras."
(Miguel Torga)
(Miguel Torga)
Os degraus do cabeço da avó Irene
E sem pensar muito nisso, vem-me à memória a lembrança de uns degraus que existiam no cabeço. O cabeço era um pequeno terreno da minha avó em Valverde, um pedaço de terra muito estreito e esticado ao longo de várias dezenas de metros divididas em socalcos. No de cima, para além do pequeno barracão das arrecadações, dos coelhos e das galinhas, encontravam-se as oliveiras, as videiras e uma ginjeira; no de baixo a horta, abastecida por um poço que mais não era, e ainda é, do que um buraco quadrado afundado no chão e forrado a pedra.
(Mas falava eu sobre os degraus.)
Eram eles, os degraus, que separavam os dois níveis da propriedade e que da última vez que lá estive, me pareceram pequeníssimos. É engraçado como a ideia que temos de uma coisa muda com a idade, com o crescimento. Quando somos pequenos tudo nos parece maior, maior e mais lento, pois também me lembro do tempo interminável que demorava a percorrer esse pequeno terreno.
Mas que medo eu tinha do poço e de cair lá dentro, enleado no verdete e nos ramos caídos e como eram grandes os degraus.
- Eram enormes, vó!
Lembro-me de os descer e de ter de me apoiar nas paredes que o próprio terreno e a casa do motor a gasóleo constituíam. Sempre que torno a visitar o cabeço vejo a minha avó a vir na minha direcção, cada vez mais devagar.
(Todas as avós caminham mais devagar com a idade, com o crescimento.)
O balde vermelho, o lenço preto, o sorriso algo cansado, os últimos afazeres e a boleia que lhe dou até casa.
- Vamos embora, vó?
(João Freire)
(Mas falava eu sobre os degraus.)
Eram eles, os degraus, que separavam os dois níveis da propriedade e que da última vez que lá estive, me pareceram pequeníssimos. É engraçado como a ideia que temos de uma coisa muda com a idade, com o crescimento. Quando somos pequenos tudo nos parece maior, maior e mais lento, pois também me lembro do tempo interminável que demorava a percorrer esse pequeno terreno.
Mas que medo eu tinha do poço e de cair lá dentro, enleado no verdete e nos ramos caídos e como eram grandes os degraus.
- Eram enormes, vó!
Lembro-me de os descer e de ter de me apoiar nas paredes que o próprio terreno e a casa do motor a gasóleo constituíam. Sempre que torno a visitar o cabeço vejo a minha avó a vir na minha direcção, cada vez mais devagar.
(Todas as avós caminham mais devagar com a idade, com o crescimento.)
O balde vermelho, o lenço preto, o sorriso algo cansado, os últimos afazeres e a boleia que lhe dou até casa.
- Vamos embora, vó?
(João Freire)
12/10/2007
A lieratura e a paz homenageadas
Doris Lessing ganhou o prémio Nobel da literatura e Al Gore ganhou o prémio Nobel da paz.
11/10/2007
Disco!
"Then all of a sudden, Quentin Tarantino comes along and puts a song from 40 years ago in one of his films and they've suddenly discovered you. That was a real gift that Quentin gave me."
(Nancy Sinatra)
(Nancy Sinatra)
Contra 2 factos, 1 argumento
1 - Não consegui carregar nenhum vídeo para o festival de Micro Filmes de Lisboa.
2 - Ambos os filmes tinham menos de 100 MB.
Argumento:
Eu fiz tudo bem, perdi tempo a converter ficheiros em AVI e a cortar frames e para não ultrapassar os 100 MB. Não resultou! Restam-me, por isso, duas razões, para o insucesso dos uploads. Uma delas poderá ter a ver com a minha ligação à internet, o que acho pouco provável, pois tenho 10 MB de velocidade de download e 30KB de velocidade de upload. Isto são valores muito bons. A não ser isto, será então por causa da merda da página do SAPO! E eu acho que é a merda da página do SAPO!
2 - Ambos os filmes tinham menos de 100 MB.
Argumento:
Eu fiz tudo bem, perdi tempo a converter ficheiros em AVI e a cortar frames e para não ultrapassar os 100 MB. Não resultou! Restam-me, por isso, duas razões, para o insucesso dos uploads. Uma delas poderá ter a ver com a minha ligação à internet, o que acho pouco provável, pois tenho 10 MB de velocidade de download e 30KB de velocidade de upload. Isto são valores muito bons. A não ser isto, será então por causa da merda da página do SAPO! E eu acho que é a merda da página do SAPO!
A propósito da vida quando estamos a morrer
"Eu morri no dia 6 de Janeiro de 2000.
7 dias antes, tinha-me despistado com o meu carro e por isso nessa noite não conduzi. Eu e um amigo meu. Um desgraçado a quem a vida lhe correu mal e hoje para sobreviver, faz parte do elenco dos Morangos com Açúcar. Tivemos um acidente a 190 Km. Há qualquer coisa nos carros potentes, que nos faz não reparar quando a velocidade é demais, pois o carro não se ouve, não vibra e às 06:30 com a estrada vazia não se nota mesmo.
(...)
Foi num momento, no momento exacto que o carro embate e ainda não sentimos que ele bateu, mas já não há luz. Foi nesse momento que me deu o flash, vi a minha vida. Tudo se passou como um show de Slides (ou diapositivos), milhares de fotos, organizadas por ordem cronológica das nossas memórias desde que nasci até àquele momento. Tudo se passa numa fracção de segundos que parecem minutos.
(...)
Lembro-me do meu pensamento quando vi a parede, antes de ter tido esse "flash back" e lembro-me de o ter pensado em voz alta, "já fui". Nem mais nem menos palavras. No momento que poderia ter morrido, cometi um erro gramatical, colocando na mesma frase "já" de agora, presente, seguido de "fui", verbo ser, passado."
10/10/2007
António Variações - Estou além
Não consigo dominar
Este estado de ansiedade
A pressa de chegar
P'ra não chegar tarde
Não sei de que é que eu fujo
Será desta solidão
Mas porque é que eu recuso
Quem quer dar-me a mão
Vou continuar a procurar
A quem eu me quero dar
Porque até aqui eu só:
Quero quem eu nunca vi
Porque eu só quero quem
Quem não conheci
Porque eu só quero quem
Quem eu nunca vi
Porque eu só quero quem
Quem eu nunca conheci
Porque eu só quero quem
Quem eu nunca vi
Esta insatisfação
Não consigo compreender
Sempre esta sensação
Que estou a perder
Tenho pressa de sair
Quero sentir ao chegar
Vontade de partir
P'ra outro lugar
Vou continuar a procurar
O meu mundo
O meu lugar
Porque até aqui eu só:
Estou bem aonde não estou
Porque eu só quero ir
Aonde eu não vou
Porque eu só quero estar
Aonde não estou
Porque eu só estou bem
Aonde não estou
(António Variações)
Amália Rodrigues - Senhor extraterrestre
Afinal encontrei, mas sem vídeo claro, e não é "A canção do extraterrestre", mas sim "Senhor extraterrestre"
Humanos - Quero é viver
Ou era "A canção do extraterrestre", da Amália, ou "Estou além", do António Variações ou esta... não encontrei as outras, fica para a próxima!
Beleza americana - O final
Uma das melhores cenas de um dos melhores filmes de sempre, também com legendagem.
Contribuição para o tema "Beleza" num desafio da "Fábrica de Letras".
Tanto amor desperdiçado
O Rei de Navarra acompanhado por três jovens príncipes faz o juramento de se dedicar exclusivamente ao estudo durante três anos: pouco sono, pouca comida e nenhum contacto com o sexo feminino é o contrato que os une. A Princesa de França, acompanhada por jovens damas da sua Corte, vem negociar em nome do seu pai, Rei de França, o domínio da Aquitânia, perturbando para sempre este cenário. Os quatro homens apaixonam-se secretamente pelas quatro mulheres mas são obrigados a esconder os seus sentimentos uns dos outros – para não falhar ao juramento combinado. Depois de um encontro onde homens e mulheres se disfarçam, desenham-se os vários pares amorosos mas, no meio da festa, anuncia-se a morte do Rei de França. A Princesa terá de regressar ao seu país e as damas impõem aos seus apaixonados um ano de afastamento, como nova prova de amor. Terá sido desperdiçado todo aquele amor?Uma das menos conhecidas peças de Shakespeare, na abertura da temporada do Teatro Nacional D. Maria II e até 28 de Outubro. Com encenação de Emmanuel Demarcy-Mota (Prémio Revelação Teatral da crítica francesa), com Aurélie Meriel, Dalila Carmo, Elmano Sancho, Heitor Lourenço, Nuno Gil, Sarah Karbasnikoff, entre outros.Em Novembro, esta co-produção Luso-Francesa (Dona Maria II com La Comédie de Reims), subirá aos palcos de Reims. Um espectáculo falado em duas línguas (Português e Francês), imperdível pelo virtuosismo dos jogos de linguagem, pelo uso não convencional do espaço.
Para quem quiser ler a peça, se bem que em inglês, fica aqui o link:
09/10/2007
08/10/2007
Betularya
O talento dos meus amigos cada vez me surpreende mais, deixando-me igualmente orgulhoso.
Visitem http://betularya.blogspot.com, o Blogue de fotografia da Elisabete Mendes Hilário.
Visitem http://betularya.blogspot.com, o Blogue de fotografia da Elisabete Mendes Hilário.
Desenho de criança
Quero ir
Quero ficar
Quero um sítio com nuvens e céu
Não só nuvens, não só céu
Nuvens e céu
E um pouco mais de azul
Com um pouco mais de branco,
Verde e amarelo
Quero uma montanha e uma árvore
Um gato e uma borboleta
E um sol, redondo e com raios
E um pouco mais de azul
Com um pouco mais de branco,
Verde e amarelo
Quero um rio largo e estreito
Um pássaro indefinido
E flores no chão
Com um pouco mais de verde
E um pouco mais de branco,
Amarelo e azul
Quero ir
Quero ficar
Quero o melhor e o pior
Mais fundo, mais real
Quero…
Um pouco mais de verde
Com um pouco mais de branco,
Amarelo e azul
(João freire, Carolina Freire e Rodrigo Freire)
Quero ficar
Quero um sítio com nuvens e céu
Não só nuvens, não só céu
Nuvens e céu
E um pouco mais de azul
Com um pouco mais de branco,
Verde e amarelo
Quero uma montanha e uma árvore
Um gato e uma borboleta
E um sol, redondo e com raios
E um pouco mais de azul
Com um pouco mais de branco,
Verde e amarelo
Quero um rio largo e estreito
Um pássaro indefinido
E flores no chão
Com um pouco mais de verde
E um pouco mais de branco,
Amarelo e azul
Quero ir
Quero ficar
Quero o melhor e o pior
Mais fundo, mais real
Quero…
Um pouco mais de verde
Com um pouco mais de branco,
Amarelo e azul
(João freire, Carolina Freire e Rodrigo Freire)
A super-magistrada
Maria José Morgado é uma magistrada portuguesa que se notabiliza pelo combate à corrupção.
Nasceu em 1951 e licenciou-se em Direito pela Faculdade de Direito de Lisboa, tendo ingressado, em 1979, na magistratura do Ministério Público.
De 1979 até Novembro de 2000 exerceu em vários tribunais o cargo de magistrada do Ministério Público.
Em Novembro de 2000 a Agosto de 2002 dirigiu a Direcção Central de Investigação da Corrupção e Criminalidade Económica e Financeira (DCICCEF) da Polícia Judiciária.
A partir de Maio de 2006 foi nomeada Procuradora-geral adjunta no Tribunal da Relação de Lisboa.
Nesse mesmo ano foi nomeada pelo Procurador-geral da República Portuguesa para coordenar uma equipa especial que coordenaria os vários processos que estavam sob investigação e referentes ao caso conhecido como Apito Dourado, investigações que foram que concluidas em Julho de 2007.
Em Julho de 2007 é nomeada pelo Procurador Geral da República Portuguesa para coordenar a investigação dos vários processos de alegada corrupção na Câmara Municipal de Lisboa, encontrando-se estes os casos conhecidos como BragaParques ou FeiraPopular.
Provocou celeuma quando invocou interesses estranhos no seu afastamento, em 2002, da Direcção da Polícia Judiciária.
Fonte: Wikipédia
Nasceu em 1951 e licenciou-se em Direito pela Faculdade de Direito de Lisboa, tendo ingressado, em 1979, na magistratura do Ministério Público.
De 1979 até Novembro de 2000 exerceu em vários tribunais o cargo de magistrada do Ministério Público.
Em Novembro de 2000 a Agosto de 2002 dirigiu a Direcção Central de Investigação da Corrupção e Criminalidade Económica e Financeira (DCICCEF) da Polícia Judiciária.
A partir de Maio de 2006 foi nomeada Procuradora-geral adjunta no Tribunal da Relação de Lisboa.
Nesse mesmo ano foi nomeada pelo Procurador-geral da República Portuguesa para coordenar uma equipa especial que coordenaria os vários processos que estavam sob investigação e referentes ao caso conhecido como Apito Dourado, investigações que foram que concluidas em Julho de 2007.
Em Julho de 2007 é nomeada pelo Procurador Geral da República Portuguesa para coordenar a investigação dos vários processos de alegada corrupção na Câmara Municipal de Lisboa, encontrando-se estes os casos conhecidos como BragaParques ou FeiraPopular.
Provocou celeuma quando invocou interesses estranhos no seu afastamento, em 2002, da Direcção da Polícia Judiciária.
Fonte: Wikipédia
O Super-Juiz
Baltasar Garzón Real (Torres, 26 de outubro de 1955) é um Magistrado-Juiz Central de instrução do tribunal penal de máxima instância na Espanha, a Audiência Nacional. Garzón é conhecido na Espanha como "super-juiz" ou "juiz-estrela" e ficou conhecido mundialmente ao emitir uma ordem de prisão em desfavor do ex-presidente do Chile Augusto Pinochet pela morte e tortura de cidadãos espanhóis, utilizando como base o relatório da Comissão Chilena da Verdade (1990-1991), por ter manifestado o desejo de investigar o ex-secretário de Estado norte-americano Henry Kissinger pela sua relação com a denominada Operação Condor e por trabalhar num processo de genocídio por parte de diversos militares argentinos aquando do desaparecimento de cidadãos espanhóis durante a ditadura argentina (1976-1983).
Em 2001, solicitou permissão ao Conselho da Europa para processar o Primeiro Ministro italiano Silvio Berlusconi, então membro da Assembléia parlamentar do Conselho. Em dezembro desse mesmo ano, investigou, por suspeitas de lavagem de dinheiro, contas no exterior (off-shore) do conglomerado financeiro BBVA (segundo maior banco da Espanha). Em janeiro de 2003, criticou enfaticamente o governo dos EUA pela detenção ilegal, na base de Guantánamo (Cuba), de suspeitos de pertencerem ao grupo terrorista Al Qaeda. Nesse mesmo ano, participou de campanhas contra a guerra no Iraque. Em Espanha, ainda nos anos 80, atuou em processos contra diversos narcotraficantes, inclusive altos dirigentes das máfias galega, turca e italiana. Comandou investigações sobre lavagem de dinheiro no litoral espanhol (região de Málaga) e falsificação de moeda (derrame de notas de 100 dólares). Foi jurado de morte por diversos traficantes e mafiosos e por isso passou a ser conduzido em carros blindados e a viver com escolta policial. Em 1993, participou da política espanhola, entrando na lista de candidatos à Câmara dos Deputados pelo PSOE. Chegou a comandar o Plano Nacional Anti-Drogas, porém renunciou após um ano de trabalho, queixando-se do excesso de corrupção no governo. Ao retornar à magistratura, deu seguimento às investigações do caso GAL (Grupos Anti-terroristas de Liberação), grupo de extermínio que, conforme ficou comprovado, foi criado durante o primeiro governo do PSOE, ainda nos anos 1980, com a finalidade de assassinar membros e simpatizantes do ETA. Várias autoridades foram condenadas em virtude do caso, inclusive o ex-Ministro do Interior José Barrionuevo. Posteriormente, todos foram indultados no governo de José Maria Aznar. Atuou também contra os terroristas bascos do ETA. Em 2002, conseguiu suspender o funcionamento, por 3 anos, do partido Batasuna, ao demonstrar suas relações com o grupo terrorista. Dessa ação resultou também o fechamento dos jornais Egin e Egunkaria, além da rádio Egin Irratia. Angariou com isso o ódio dos nacionalistas bascos, que consideram que atacou a cultura basca e não o terrorismo.
Dada a extensão de sua atuação, o PSOE e o PP chegaram a planejar uma reforma do judiciário que limitasse as suas atribuições legais.
Em março de 2003, Garzón suspendeu as atividades do Partido Comunista de España Reconstituido (PCE-r), em função de suas atividades ilícitas de apoio ao GRAPO, tais como a "fixação da tática e da estratégia da luta armada, escolha de objetivo, montagem de infra-estrutura, provimento de recursos econômicos, seleção dos responsáveis pelas ações armadas e dos membros dos auto-denominados comandos militares".
Fonte: Wikipédia
Em 2001, solicitou permissão ao Conselho da Europa para processar o Primeiro Ministro italiano Silvio Berlusconi, então membro da Assembléia parlamentar do Conselho. Em dezembro desse mesmo ano, investigou, por suspeitas de lavagem de dinheiro, contas no exterior (off-shore) do conglomerado financeiro BBVA (segundo maior banco da Espanha). Em janeiro de 2003, criticou enfaticamente o governo dos EUA pela detenção ilegal, na base de Guantánamo (Cuba), de suspeitos de pertencerem ao grupo terrorista Al Qaeda. Nesse mesmo ano, participou de campanhas contra a guerra no Iraque. Em Espanha, ainda nos anos 80, atuou em processos contra diversos narcotraficantes, inclusive altos dirigentes das máfias galega, turca e italiana. Comandou investigações sobre lavagem de dinheiro no litoral espanhol (região de Málaga) e falsificação de moeda (derrame de notas de 100 dólares). Foi jurado de morte por diversos traficantes e mafiosos e por isso passou a ser conduzido em carros blindados e a viver com escolta policial. Em 1993, participou da política espanhola, entrando na lista de candidatos à Câmara dos Deputados pelo PSOE. Chegou a comandar o Plano Nacional Anti-Drogas, porém renunciou após um ano de trabalho, queixando-se do excesso de corrupção no governo. Ao retornar à magistratura, deu seguimento às investigações do caso GAL (Grupos Anti-terroristas de Liberação), grupo de extermínio que, conforme ficou comprovado, foi criado durante o primeiro governo do PSOE, ainda nos anos 1980, com a finalidade de assassinar membros e simpatizantes do ETA. Várias autoridades foram condenadas em virtude do caso, inclusive o ex-Ministro do Interior José Barrionuevo. Posteriormente, todos foram indultados no governo de José Maria Aznar. Atuou também contra os terroristas bascos do ETA. Em 2002, conseguiu suspender o funcionamento, por 3 anos, do partido Batasuna, ao demonstrar suas relações com o grupo terrorista. Dessa ação resultou também o fechamento dos jornais Egin e Egunkaria, além da rádio Egin Irratia. Angariou com isso o ódio dos nacionalistas bascos, que consideram que atacou a cultura basca e não o terrorismo.
Dada a extensão de sua atuação, o PSOE e o PP chegaram a planejar uma reforma do judiciário que limitasse as suas atribuições legais.
Em março de 2003, Garzón suspendeu as atividades do Partido Comunista de España Reconstituido (PCE-r), em função de suas atividades ilícitas de apoio ao GRAPO, tais como a "fixação da tática e da estratégia da luta armada, escolha de objetivo, montagem de infra-estrutura, provimento de recursos econômicos, seleção dos responsáveis pelas ações armadas e dos membros dos auto-denominados comandos militares".
Fonte: Wikipédia
05/10/2007
04/10/2007
02/10/2007
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